□李子安

二月底，在如皋博物馆工作的朋友忽然问我是否有兴趣在博物馆做一场关于古琴的专题展，我几乎没有任何犹豫地答应了。不知不觉回乡已近十年，手头也陆续搜集了一些本地的琴史资料，心想做一场展览问题应该不大吧。殊不知，迎接我的将是一段未知而奇妙的旅程——仿佛封闭已久的时空之门缓缓开启，故人们早已在历史的缝隙中等候良久，待知音重逢。

广陵故壤，皋邑名区，地得江海钟灵，宋元以降，代有人文蔚起，名贤辈出。古琴自然是他们酬唱交游中的“常客”。20世纪五六十年代，琴学大家查阜西先生主编的《历代琴人传》中，所录如皋籍琴人就有十三位之多。众多皋籍琴人中，令我印象最为深刻的宗孔思：“宗孔思，字杏原，邑庠生。工诗善鼓琴，有弹蕉馆。当风日晴霁鼓歌其中，有飘然出尘之想。尝得古琴，病革时犹摩挲不置。”

嘉庆《如皋县志》除了以上对宗孔思本人的记载之外，还单独在卷二十二《古迹》，列有“弹蕉馆”条：“在城东李家池，邑人宗孔思联吟处。屋数椽，地数弓，雉堞峙于东南，清流环于左右。孔思善操琴，有棕榈一株，尝鼓于其下，越数年而为丘墟矣。”

《琴人传》中所录皋籍琴人除了琴界比较熟悉的吴重光、释空尘、朱敏文之外，更多的是乡贤文人，而我对这方面则甚少关注。承蒙刘聪泉先生的指教，得以对相关材料作了更正和补充。刘先生还发来数张图片以供参考，包括郜琏《蕉石图》、姜任修书法、吴叔元（号思堂）《春寒图》、杨药坪行书琴联等，其中《春寒图》和杨药坪琴联藏于如皋博物馆。《春寒图》和展览有什么联系，我一开始并未反应过来。直到刘先生告知，这是吴叔元在好友宗孔思弹蕉馆的写生时光，我赶紧将图片放大，画面右上角赫然题有一行小字：“庚寅正月廿四日写于弹蕉馆，思堂。”这是一间临李家池而建的简陋茅屋，大概正值初春，料峭轻寒，屋前屋后的树枝仍是光秃秃的，还没有到“绿天秋色，凉阴满院”（《澹仙诗话》）的时节。200多年前，正是在这里，宗孔思抱着自己珍爱的古琴，度过了一生中最后的时光。

我注视着这幅画良久，眼前逐渐模糊，耳畔仿佛听到屋里传来的琴声，正是宗孔思最爱的《梅花三弄》。